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啦啦啦视频在线观看免费完整版讲诉的是1995年的春节联欢晚会上,黄宏在小品中讲:工人要为国家想,我不下岗谁下岗?同年开始了巨大的国企下岗潮。数以万计的工人拿着政府的失业救济金走下原本的工作岗位,盘算着如何用这笔微薄的救济金维持着家庭。正如万年青年旅馆歌里所唱的那样:大厦一夜崩塌。市场化的大潮喷涌而来,无数人下海经商,开启了中国经济飞速发展的新时代。与此同时,无数的国企无力竞争,关停倒闭,大量工人开始下岗,从那时起,我们今天的故事就开始了。



东北三省作为“共和国的长子”,在建国初期承载了复苏经济的巨大使命。留存的重工业基础与苏联的援助使这片黑土地迅速发展,东北人民没从国家拿一块钱,就会为全国其他地区贡献三块钱。东北的工人们撸起袖子,用广大的黑土地,哺育了整块遍布疮痍的共和国。在长达三四十年的时间里,50,60,70,甚至80年代,单论一个城市为国家做出的贡献,没有几个城市能赢过沈阳。

 

突然之间,政府手里没有留下养老保险基金和失业保险基金。当时的沈阳市长张荣茂竭力为下岗工人争取到每月119元的失业救济,或者85元最低生活保障金。市长亲自到劳力市场奔走,希望帮大家找到出路。结果一大群人把他为主,七嘴八舌地问:“我们该怎么办?”

 

那时,大家还没有意识到“下岗”是个什么意思?



喜欢吹牛,爱好面子,哪怕已经家徒四壁,仍然怀抱着革命乐观主义精神。《钢的琴》中的陈桂林也是下岗工人中的一员。他拉扯着一支小乐队,拼命地维持着自己的尊严。在已经落后于时代的时候,越是这种努力,越是显得悲情。


 

就像是撞上冰山的泰坦尼克号,她曾经号称永远不会沉没海底,耀武扬威。如今却被冰山撕裂,摇摇欲坠。船上的人有的已经跳船逃生,剩下的没有气力跑的人只好聚在一起,唱起一支苏联的雄迈歌曲集结在一起,像一个仪式一样,等待灭亡。

 

 

我曾经反复引用贾樟柯导演的一句话,“当今社会,中国的魔幻现实主义就是现实主义”。与我而言,《钢的琴》中的陈桂林就像是“堂吉诃德”,盯着保住女儿的目标,什么都不管,做出一串看似十分荒诞的事情。


 

他召集起一帮人,为女儿造一架钢制的钢琴。他们聚在一起,商谈着伟大的计划,却躲不掉苦涩的现实,三杯小酒下肚,吼叫着荒诞的口号,为了一个根本达不到的目标,也要费劲气力。

 

 

其实我想陈桂林明白,就像淑娴说的那样,即使他们把钢琴造出来,也阻挡不住他女儿跟着前妻,被那个南方卖假药的后爹带走。但陈桂林还是要孤注一掷,拼了老命,散尽家财也要把这架音不准的钢的琴造出来。


 

很多人谈中间那一段一群人找那个小伙子算账的戏很有趣,但不明白为啥最后要放过那个小伙子。这处或许也正是映衬了贯穿整部电影的那种强烈的无力感。众人明知道建起钢琴,或者保住那两根大烟囱只是徒劳,却仍要坚持搞出与这工业风的旧时代大烟囱毫不搭界的一些骚操作。

 

 

他们是最纯正的理想主义者,连孩子都知道要选择有钱的妈妈,他们却不愿意向金钱低头,单纯为了心里那股不服输的劲儿活着,什么话也听不进,哪怕是跑错了路也不管,只是像一头犟牛一样往前奔,谁也拉不回来。



苏联的嘹亮老歌,拉动的手风琴,艳丽的演出服,似乎可以掩盖好似深渊的生活窘境,但历史的车轮却不会被阻挡,直接从头顶碾过。那架太平洋上的钢琴永远不会到,女儿一定会被妈妈带走,工厂的大烟囱也保不住,一群固执派最后什么都留不下。


 

事实就是,一切都在变,时代也在变,生活的经验也在变,共和国也提醒自己的长子该适时改变了。但那位长子拖着过去的骄傲已经变不动了。这个飞速发展的时代不带着东北跑了,那剩下来的陈桂林们使出全身气力想追,却只是被戏谑一通,被骂作不懂变通,最后被抛在后面。

 

东北那片黑土地似乎被遗忘了,他们有很多自责,更多的只剩下忍耐。你可以随意批评她,她也只能就着酒与饭把一切委屈咽下。她一直以来就这样,也一向善于忍受。时代的悲剧最终被化作东北自己的责任。

 

老工业区的长子们用自己年轻的生命建起了这座大厦,也依靠着这座大厦生活。现在大厦塌了,最先被埋葬的还是他们。

 

我算半个工业党,我深知产业转型,经济发展的必然趋势将导致东北不可避的衰落。人才自然而然的会向南方经济活跃的地方移动,当年的光辉可能无法再现。我不是地域黑,也无意批评东北三省旧官僚的作为。但现实就是,东北就像那架音不准的钢琴一样,好像走入了风烛残年。

 

我们不能因为全国的飞速发展,就忘记了那些被时代撞到的人。

 

 

那么东北,又该何去何从呢?

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最后编辑:2021-05-01 11:17
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